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“中国好导师”能治王菲的怪脾气,香港四大天王他调教出来3位

时间: 2019-10-09 23:43:47 | 来源: 好歌献给你 | 阅读: 116次

乐坛有个现象,巨星时隔许久出首新歌,大众评价总是两极化。一种粉丝心态,刷屏泪崩单曲循环;一种看客心理,直言“不好听”。

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继周杰伦《说好不哭》后,王菲致敬经典《我和我的祖国》上线之后,也或多或少的遭遇“负面评价”。好在这一次,天后终于不是“唱歌走调”被请下神坛,单纯觉得她不适合唱这歌。

但不管争议如何,王菲也不曾回应半字,微博停留在4年前,俨然神隐模式。这些年她和周杰伦一样享受生活,偶尔出首歌回应外界期待,至于作品口碑怎样都懒得理睬。

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在向来竞争激烈的乐坛,能混出头的是少数,能混成天王天后这样“任性”更屈指可数。谁让他们经典过硬,各自拥有的创作与歌喉天赋,是常人修炼一生都难以企及的高度。

但天赋是否是造就巨星的关键?王菲说过,自己在音乐上有点小天分,又赶上一个好时代。

天后口中的“好时代”,是昔日流行歌坛的黄金时代,而她的“小天分”能进阶成“必杀技”,离不开一个人的点拨,他就是王菲初到香港“拜码头”的声乐老师戴思聪。

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01

在说戴思聪前,先要提到罗大佑,他也是王菲事业上的一个“重要人物”。

王菲在香港出了三张专辑,但都不出彩。除了歌曲中规中矩,在港人看来,王菲是讲不好粤语、不讨喜的“大陆妹”,也不算漂亮,没什么八卦,想红很难。

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要说那时王菲当“港漂”,也是白班不易。到了1991年,公司见她发展不顺,想着以200万港币将合约转让,让王菲改签到滚石唱片。

戏剧艺术家周龙章曾提到这段往事,他表示,当时王菲转到罗大佑的音乐工厂。但由于教父自己事业忙不过来,并没时间给自家歌手指点江山。

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被放养的王菲有了意见,一次当着教父面说:“你不要这样子对我们爱理不理,将来我们可都是你的摇钱树。”

即使面对乐坛殿堂级人物,王菲也没收敛个性。

可罗大佑脾气也不小:“我是罗大佑,还需要你做我的摇钱树吗?”顺手就要和王菲解约,也正好如了王菲的愿。

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评价王菲这样的个性,红了引领时尚风格,换成普通人,怕只会被喷情商低。

在决定事业成败的关键时刻,还是戴思聪能收服王菲的心,他曾在越洋电话里劝说王菲,梅艳芳已经不再领奖,正是新生力量出头的好时机,回香港才是出路。

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王菲平日风风火火的个性,正好需要像戴思聪这样循循善诱,分析形势的人在左右。等到王菲回到香港,戴思聪又给她牵线陈家瑛,这个曾带过陈百强的经纪人。

有了老师和金牌经纪人的协助,在1992年下半年,王菲凭借一首《容易受伤的女人》彻底爆红。

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而在纽约时期,被周龙章评价“卡拉OK唱得一般般”的王菲,唱功提高也是日益提升。

这除了王菲自己对流行乐唱法的研究,老师帮她打下的基础发挥了作用。戴思聪第一次听过王菲唱歌后,就认定了她的天赋,就是音域窄了要做训练。

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打宽了音域,戴思聪也注重增加王菲唱歌的气息。王菲在他的激励下,很长一段时间都是跑步去上课。

02

凭一己之力撑起华语流行乐的大师人物,台湾大家会想到罗大佑、李宗盛。香港因为频繁翻唱日本名曲,有人将乐坛辉煌,归功于经典的原作者中岛美雪。

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创作是歌曲成功的基石,本土化后能否走红,还要看歌手演绎水平。如果歌手唱功很烂,即使是手握名曲也火不了。

那么,在被诟病“娱乐化”的香港乐坛,歌手唱功如何?先说香港娱乐圈门面“四大天王”,在1994年摇滚新势力演唱会前夕,何勇放话“只有张学友会唱歌”,将其他三位归入“小丑”行列。

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想必何勇没听过天王早期的歌喉。在被戴思聪“捏过嗓子”前,天王们的唱功那才叫一言难尽。

像黎明,在1986年新秀歌唱大赛拿了第三名,但那时的他外貌是帅的,唱歌是找不准音的。

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后来,黎明拜师戴思聪。戴思聪让他从基础学起,打宽音域,并让黎明规避高音缺陷,靠中音找到唱歌的感觉。

黎明走红后的一次赈灾演出,就是没有规避缺陷破了音,让他一度跌入低谷。可见戴思聪看人很准,知道学生优势软肋在哪。

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刘德华拜师则比黎明早,和“无线五虎将”其他几人,一起拜戴思聪为师。

听了刘德华的声音后,戴思聪直言“你成不了第一名”,但他又看中刘德华身上勤奋劲。于是,在“导师耐心+学生刻苦”之下,华仔继戏剧走红后,又顺利进军歌坛,拿奖无数。

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拯救了唱歌白纸的“天王”,香港有实力天赋的歌手,他们也在戴思聪指点下,将唱功进阶封神。

梅艳芳在戴思聪指导下,拿下第一届新秀歌唱比赛冠军。到了第二届,冠军吕方还是戴思聪的学生,可谓师门风光无两。

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无论是什么水平的歌手,似乎到了戴思聪这里求学,总能来一个火一个。

03

戴思聪的厉害在于因材施教,也在于他有着好老师的品质:有耐心,治得了王菲的怪脾气;有信心,救得了黎明的烂唱功。

但唱功指导不是戴思聪全部功劳所在。放眼乐坛,又有多少老师像他对学生事业尽心尽力,小到给张明敏免学费,大到给黎明扛官司。

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和王菲一样来自北京的黎明,起初发展也很不顺利。新秀比赛后虽然签约华星唱片,但近四年发不了片,拍电视也遭雪藏,一度狼狈到台湾谋出路。

后来黎明重回香港,从老东家跳到有着谭咏麟、张学友等大牌云集的宝丽金,就是来自戴思聪的牵线斡旋。

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一边,他将黎明大力推荐给宝丽金,让他偷偷和新公司签了约。另一边,他找来华星经理,恳求对方解除旧合约,表示合约是他签的,要吃官司他来扛。

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虽然戴思聪的举动,有私心的部分,他的学生像是“走了后门”。但这个“后门”走得有底气,戴思聪推出的歌手,后来都给他长了脸。

像黎明常年占据专辑销量冠军,王菲红到登上时代周刊,谢霆锋被评价“终结四大天王时代”。

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事实上,戴思聪内心有个标准,只有他认定学生合格了,才会推荐给唱片公司。

04

如今的乐坛,要想找出戴思聪这样捧出半个乐坛的人很难。倒是音乐节目层出不穷,请了不少歌手当导师,比选手更夺人眼球。

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虽然综艺选秀里导师选手的关系,并不同于传统的师生关系。但仍能找到共通:前辈慧眼识英雄,发掘新人特点所在,纠正不利走红的因素,甚者借用自身地位资源优势,给予对方施展才华的平台。

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然而,综艺里选出来的苗子,且不论业务能力高低,很多只在节目期间收获了人气。比赛结束,又有多少人被公司重点系统培养?再问导师去哪了,很多自己也没混到顶尖,要忙着照顾自己的事业。

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有的导师会对选手说,没关系,比赛输了就带你们来我的演唱会,有上万人听你们唱歌。

听起来不过是安慰,对新人歌手有多少实质帮助。新人需要的是用自己的作品去打动听众,不是借助导师知名度换得存在感。

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乐坛不缺“决定选手去留”的导师,缺的是像戴思聪这样“一生只为打造好歌手”的音乐教育家。

歌者的音乐素养得以提高,对作品创作起到正向作用,从而带动整个乐坛的兴盛向上。

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